中外动画角色中的英雄形象

 时间:2018-06-30 17:08:51 贡献者:颜攀飞

导读:中外动画角色中的英雄形象【摘要】 本文对动画片中角色形象的设计进行分析,了解角色形象设计的创作过程,阐述了角色形象设计与剧情的关系 ,指出了动画英雄角 色形象的成功的关键在于

大闹天宫中的人物形象特点?
大闹天宫中的人物形象特点?

中外动画角色中的英雄形象【摘要】 本文对动画片中角色形象的设计进行分析,了解角色形象设计的创作过程,阐述了角色形象设计与剧情的关系 ,指出了动画英雄角 色形象的成功的关键在于动画角色形象的性格塑造,独特的造型和动 作是动画角色形象成功的重要条件[1]。

本文的主要研究中国与美国在动画角色的设计、表达和推广等 方面上的异同点,并深入思考,认真总结,以现阶段中国动画产业的 形式出发,分析中国的动画造型设计的优势与弊端。

本文以《人猿泰 山》和《宝莲灯》的动画英雄人物角色的对比和中外动画差异,文化 差异,风格差异等进行比较。

【关键字】 :英雄;动画角色;中外文化差异。

一 国内研究现状和意义1 研究意义 动画——最具代表性的受大众欢迎的视觉文化形式之一,作为 现代社会和消费社会的产物, 是一种具有典型代表意义的影响产业形 式,它通过工业的生产,及其文化传播媒介和艺术符号,承担着艺术 与文化传播的功能,广泛地影响着现代社会。

一定意义来说,动画形 象是动画片的精髓和灵魂,如同电影和电视剧中的演员一样,如果一 个动画片缺少典型的动画形象,就失去了动画片存在的价值和意义, 美国的动画片之所以能有很高的收视率, 与其刻画的动画形象息息相 关,换句话来说,美国的动画片之所以受欢迎,在于其成功地塑造了 观众喜爱的动画形象,给观众造成了极大的心理和视觉冲击。

中国动画片中的正面角色不管它的外形如何, 都是具有人的某些 特征以及心理。

中国并不缺少代表中国文化的名族元素,曾经璀璨的 名族文化也曾震惊世界。

但是,中国制造的动画电影只在一个短暂的 时期受到世界的认同,而如今,缺少具有中国特色又具备世界影响力第 1 页 共 1 页

的动画片是我们这几代人所担忧的问题。

本文将研究《宝莲灯》和《人猿泰山》从思维方式、意识观念、 结构造型、 表现手法四个方面分析国产动画角色与国外动画角色造型 的差异和共同点,从而为本国动画的塑造方向提出意见和建议。

2 国内现状发展趋势 国产动画一直没能处理好国内外两种动画文化的关系, 对于国产 动画所处的阶段缺乏认识与分析,静心思考国产动画的现状,因地制 宜,对症下药,方能促进国产动画的发展。

本文将分析中国动画产业目前的发展状况。

研究分析动画角色设 定的内涵及中外经典动画角色设计的成功案例, 领悟动画角色背后的 文化内涵和特点。

剖析当今我国动画产业发展的不足之处。

并且提出 对于中国未来动画发展空间的展望 3 主伦依据二 中外动画英雄形象的特点比较1 美国动画 美国的动画产业起步最早,在此带动下,动画文化十分发达,除 了在动画艺术上取得了辉煌的成就,它也是最初把动画片推向市场, 并且形成产业规模的国家。

美国动画设计经过长期的发展,具有一种鲜明的特点。

它大多以 童话故事,寓言传说为基础的剧情片为主,叙事风格幽默,故事结构 清晰,人物性格鲜明且生动活泼,音乐优美动听,引人入胜,特别注 重细节的刻画,做到了雅俗共赏,适合绝大多数观众的审美口味。

多 以大团圆结局,悲剧性的影片很少,努力迎合广大观众的心里需求。

美国善于塑造典型,推出动画明星。

其动画中的英雄角色形象鲜明, 衣着与其他动画人物不同,富有正义,在危难之中脱颖而出,吸引人第 2 页 共 2 页

的眼球。

美国动画片在世界动画史上占有重要的地位,它一直引领世 界动画片的潮流和发展方向。

2 中国动画 强调内容的健康性。

中国动画片突出了中国文化的优良传统,这 里没有血腥,更没有色情。

形式不拘一格。

上下五千年、悠悠文明史,造就了中国动画片百 花齐放的格局。

同是水墨动画片,就可以运用多种风格的画意。

坚持民族绘画传统。

中国的动画片可谓取之不尽、用之不竭,从 绘画到雕塑,从剪纸到皮影,很多优秀的民族民间艺术,都是我们值 得借鉴的好材料。

对优秀传统文化的借鉴和对本土现实生活的提纯, 使中国的动画片呈现地道的中国风貌。

3 《宝莲灯》里的英雄形象 《宝莲灯》 讲述了这样一个故事: 三圣母爱上了人间书生刘彦昌, 触犯了“天规” ,被其兄二郎神压在华山底下。

在天宫,三圣母的儿 子沉香从土地爷口中得知自己的身世, 立即带着母亲的宝莲灯逃回人 间。

在孙悟空的指点下,沉香以顽强的毅力和过人的勇气经历了种种 磨难和考验,终于达到了“灯人合一”的境界,战胜了二郎神,救出 了母亲。

堪称中国动画电影之最的《宝莲灯》 ,讲述的是小沉香劈山救母 的传奇故事,是一个完美的英雄形象。

沉香在这部 《宝莲灯》 里无疑是担当了英雄的角色, 英勇、 机智、 有毅力的阳光灿烂不服输男。

人生在世,免不了面对困难的处境,而人 的伟大在于不断超越困难的处境 ,在逆境中继续攀升。

“精诚所至, 金石为开”,这是沉香整个成长过程中的座右铭 ,也是一种积极勇敢 的生活态度。

在二郎神的淫威之下 ,沉香从小失去了与母亲的联系 , 失去了本应属于自己的幸福童年,但是他并没有放弃对母爱和幸福生 活的执著追求。

对于一个年仅七岁的孩子,实属不易。

沉香逃过看护 神的严密监视和肆意阻挠,遭遇过假道士的坑蒙拐骗,受到过哮天犬 的围攻堵截,但是总有一个坚定的信念在支持着他——拜师学艺,斧 劈华山,救出母亲,母子团聚。

这些都表现出了一个年幼的孩童超乎寻 常的大智慧、大勇气。

动画师在设计沉香这一形象时,在眼缘真人的第 3 页 共 3 页

基础上进行了变形、夸张等艺术加工,明显增强了人物形象的戏剧性 和喜剧性成分。

同时他的英雄之路彷佛是一早就注定好的,在成为英 雄的过程中也是困难重重。

在“榜样的力量是无穷的”思想指导下,承载过多“教化”功能 的国产动画影片已经习惯地将动画角色塑造成一个个尽乎完美的 “英 雄”形象。

诸如孙悟空、哪吒、葫芦娃、沉香等,凡此种种,或是聪 明机警、意志超群,或是成熟稳重,善解人意。

无不适绝对正面、完 美、理想的“小英雄”形象。

日本动画大师宫崎骏曾经提出: “动画 创作的态度绝不是大人做给小孩看,而是大人试着变成小孩,至少是 找回自己还是小孩时的心情来” 。

反面人物是主角的一面镜子,只有 强大的反派才能反衬出主角的力量。

对商业动画模式的不熟悉造成了 《宝莲灯》只有其形而少了影片真正的神韵。

4 《人猿泰山》里的英雄形象 影片将故事的重点放在自小被猩猩妈妈抚养长大的泰山试图在 动物世界和人类世界之间找到自己定位的心路历程。

泰山对自我价值 的找寻,小泰山由于外貌的不同不被首领哥查和大部分同伴的认同, 而苦恼甚至自卑,经过妈妈的鼓励之后小泰山开始寻找自己的价值。

直到他打败了花豹之后他开始建立了自信, 最终的自信或者是影片中 的“英雄主义”的形成是在泰山拯救了猩猩家族后,临终前的哥查对 他的认同。

而《人猿泰山》改动最大的是故事的结尾部分,原著中泰山和珍 妮回到人类社会开始了幸福的生活, 而导演改编成珍妮留在了森林中 与泰山自由幸福的生活在一起 古老的泰山故事由迪斯尼披上新装: 泰山是在非洲原始森林成了 孤儿的婴孩,在猿猴家族的照料下长大成人,人类探险者的出现打破 了他宁静和平的世界,使他认识到他原来是人类的一员。

他在决定归 属哪一类家族问题上左右思量,因为他对美丽的珍妮颇有好感,而人 类将对猿猴家族的伤害更使他进入了进退两难的境地。

《人猿泰山》跟其他的迪斯尼动画一样,人物性格鲜明且生动活 泼,音乐优美动听,引人入胜,特别注重细节的刻画。

珍妮的温柔善第 4 页 共 4 页

解人意和她爸爸有点儿疯癫的特点,泰山从一个母猩猩手中被救出, 在猩猩群里生活长大,跟几个朋友在一起,完全忘记自己是个人类。

而珍妮的出现,让泰山发现了他们的相同点和跟自己朋友的不同点, 从觉得自己像个人类到后来肯定自己是个人类的变化, 到最后和珍妮 他们并肩作战击退敌人的富有迪斯尼特有浪漫的情结。

影片存在正与邪的对立,但正邪对立在影片开始时并没有出现。

影片的前半段没有设立矛盾冲突,以泰山的成长为叙事的主线,这一 段的矛盾冲突更多的体现在泰山内心的挣扎。

随着观众审美的需求, 《人猿泰山》形象设计不像以前的造型那样 甜美,造型中有了许多的棱角。

追求个性化的特种。

三 中美动画角色的差异1 中美动画片中英雄形象的差异 美国动画片中美式个人英雄主义着重强调“人”中与生俱来的本 性。

其主要特点有渴望自己能力得到别人认同,渴望自己受到关注, 好张扬个性,甚至以自我为中心。

这是个体主义的体现。

另外在美国 所推崇的并根深蒂固的平等、自由、民主的价值观熏陶下美式英雄则 是把改变,创造,拯救世界为己任,往往能带领正义一方战胜邪恶, 从而超越自我得到升华,树立完美正义的光辉形象,激发个人潜质的 同事更具有趣味性和遐想空间。

美国动画片中角色造型设计规范,强调自然、柔和、形象优美, 与生活中的原型差别不大,大多不大变形。

灵感来自丛林中的猩猩在 泰山角色创造中,巧妙地设计泰山角色,让观众看到动物角色真身来 演绎那些经典的角色,构思十分独特有趣。

在动画造型上的认真探索 和研究使得美国动画在真实感和现代感上始终走在世界前列。

中式英雄主义下的英雄多是通观全局,成熟稳重,面面俱到,不 为名利所惑,不为艰难险阻,乐于奉献,在关键时刻能慷慨捐躯,舍 小我而取大义。

如《宝莲灯》里的小沉香,为了救出妈妈,为了嘎妹 的家族里的人不再受到二郎神的压迫, 勇于用自己的身躯去跟二郎神 决斗,救出在水深火热的人们。

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中国的动画片都具有一定的教育性, 所以正面角色的代表大多数 都是弱势群体或者是具有超能力的一些人物形象, 生存的环境比较恶 劣,一般来说正面角色的形象都是处于社会的底层,他们通过自身的 努力与恶势力作斗争。

美国英雄动画人物造型设计方面较为写实, 大多有典型欧美人种 的特征,与生活中的原型差别不大,形象概括凝练。

中国英雄动画人物几乎都具有着浓眉大眼,正气禀然的面部特 征。

美国动画片里的角色都是富有个性的, 对动物毫无顾忌的、 夸张、 稚气和个性化、卡通花的角色造型设计,是美国动画片中共有的元素 特征。

不是只有简单的善与恶的区分,他们被塑造的很立体,反面人 物也有滑稽可爱的一面。

每个角色都被赋予截然不同的性格特征,这 也跟美国文化的多元性相关。

中国动画一直与民间美术有着密不可分的联系。

从丰富的民间艺 术宝库中摄取养分,是中国动画名族化、本土化的一个重要途径。

夸 张是民间美食的重要表现手法,身架四称、方厚如山的力度,强化了 形象的夸张,显出憨态逗人的情趣。

1 中美动画英雄情节的差异 美国是一个崇尚英雄的国度,所以如果我们要研究其文化,其英 雄主义意识是一个不应避免且必须予以高度关注的课题。

在好莱坞的经典叙事中,关于“英雄”的叙事一直是“主旋律” 。

这类影片中的美国英雄,透射出浓重的美国国家情结和美国精神,通 过娱乐携带着美国精神、美国价值观走向全世界,在获取巨大商业价 值的同事,也获得了巨大的政治效益。

而所有的美国史诗电影都在讲 述着关于“拯救”的同一主题。

而美国的动画电影也毫不例外的继续 着“英雄”的拯救情结。

美国动画在人格化的表现上是非常鲜明的。

如《人猿泰山》中的 王位之争,强者为王,正义最终战胜邪恶,这种极端的爱憎分明的美 国英雄主义的题材,使美国动画在题材上经久不衰。

中国动画中的英雄形象是中国人对动画片中英雄形象的寄托,是 人类感情和精神载体。

塑造正面角色在中国动画片中的重要性是必不第 6 页 共 6 页

可少的。

它反映了人们对现实生过的态度和对理想的追求。

中国的英 雄形象没有美国的极端, 很多动画片中的英雄形象都是靠着民间流传 的故事而做成动画片的。

主人公一般都都是机智勇敢,聪明伶俐,不 肯像恶势力低头, 最后用自己的聪明才智, 打败了坏人, 战胜了困难。

从而取得了胜利。

3 中美动画的英雄性格特征 美国动画片《人猿泰山》中泰山意志坚强、好学,而且有着永不 放弃的信念,心胸开阔。

而女主角珍妮,与泰山一样,具有正义感。

与以往迪斯尼的女性形象相同:聪明伶俐、勇敢、机智。

并且深爱着 泰山。

泰山的正义感最后感动了那些反派角色,也让泰山所在的猩猩 的群体中赢得了尊重,成为了猩猩中的首领,猩猩群从最开始对泰山 的排斥到最后的接受并尊重泰山,拥护泰山当上首领。

中国动画片 《宝莲灯》 中的小沉香性格活泼机智。

在很小的时候, 沉香就有着分辨是非黑白的能力,有着极强的正义感,也有着旁人没 有的忍耐力,为了救出母亲,为了和自己的妈妈能以后团聚在一起幸 福的生活,不为艰难险阻,踏上了救母的艰辛路程。

最终靠自己的领 悟和本领把妈妈从华山底下就出来,也打败了二郎神。

综上所述,同是在英雄的性格上,由于两国的文化差异也有着鲜 明的对比。

美式英雄会刻画的比较高大健美,性格鲜明。

中式英雄一 般刻画的比较大众化,性格也比较乖巧聪明,有着一点就透,触类旁 通的本领。

美式英雄有着与大众一样的喜怒哀乐七情六欲生活烦恼, 中式英雄往往孜然一身超然时间。

这也是对中式偏向集体主义和美式 偏向个体主义的一个侧面证明。

四 总结目前中国动画英雄形象的商业性还具有一定的局限性, 大部分的 英雄形象都是适合小孩子看的,不符合大众的审美观 。

动画的发展,归根结底是文化的发展。

从这个方面来讲,中国的 动画是很占优势的, 悠悠五千年的中华文化为动画产业的发展奠定了 坚实的基础。

中国是一个拥有约 5 亿动画影视产品消费群体的国家,第 7 页 共 7 页

这个前景是非常广阔的,当然,这也带来了新的挑战——成为国外巨 头争夺的新市场。

很多动画产业大国如美国、日本、韩国不仅对中国 动画市场虎视眈眈,而且政府逐步推出相关政策,进行产业政策配套 体系。

面对这样的形势,并且随着动画产业在全球经济中的地位迅速 提高,国内很多城市也把动画游戏产业作为新的产业增长点。

当然, 从另一方面来讲, 这样的形势也为中国动画的发展提供了一个很好的 平台,中国的动画产业将在未来的国际市场上扮演越来越重要的角 色。

中国动画崇尚以画为本,美国动画奉承以动为本。

相互交融促进 动画艺术的不断向前发展, 不断探索研究动画人物性格设定的规律和 技巧,就会促进我国动画文化的繁荣和发展。

参 考 文 献第 8 页 共 8 页

 
 

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